Как иркутянка в двадцать лет пишет рок-оперу

08 июля 2026

20-летняя иркутянка Мария Александровская, также известная под псевдонимами Мария Бард и Мария Делин, начиная с сентября 2024-го работает над своей дебютной рок-оперой «Шарлатан».

В эксклюзивном интервью для «Глагола 38» Мария рассказала про неочевидные тонкости создания рок-оперы, использование нейросетей в песнях и о сообществе косплееров в Иркутске.

— Можешь рассказать, что ты к этому моменту успела сделать для проекта и что входит в твои обязанности?

— Я автор самой идеи, персонажей, либретто, ищу актёров, продвигаю проект, продаю мерч, провожу рекламу. В общем, всё, что не связано с записью самих персонажей и музыки, за всё отвечаю я.

— Расскажи, готов ли сюжет на данный момент, о чём будет опера и что из себя вообще представляют главные герои?

— Мой главный герой - молодой человек по имени Марсель. Он живёт своей обычной жизнью на Земле. У него обычные проблемы, как у всех людей, только одна вещь не даёт ему покоя. Среди его воспоминаний возникают другие, отражающие события, в которых он не участвовал, но при этом он в них есть, и это он сам себе не может объяснить.

Он ходил по врачам, эзотерикам, но никто ему так и не сказал, что с ним происходит. Марселю это крайне надоело, и он решил, что надо с этим заканчивать.

Однажды, когда он прогуливался по улице, он увидел странную торговую лавку, надпись на стекле которой гласила: «Я знаю, кто ты. Я знаю твоё прошлое. Я вижу твоё будущее». Марсель, конечно, ни на что уже не надеялся, потому что он много таких псевдоэкстрасенсов посетил, но всё-таки решил попробовать в последний раз, мало ли, поможет, - и он попал в эту необычную лавку. Первое, что бросилось в глаза, - это сама обстановка места: там летают небольшие призраки, зелье как-то необычно светится. Помимо всяких обычных штук, типа развесного чая или свечек, есть ещё какие-то предметы, названия которых Марсель не знает и сам не может понять, что это такое. И владелец магазина, который его встречает, второй персонаж по имени Шарли, выглядит тоже весьма необычно.

Он начинает разговаривать с Марселем так, как будто они давно знакомы, и очень много о нём знает. Марселя это очень удивляет, потому что он-то этого человека не видел. Откуда он столько о нём знает? Ну и в итоге Шарли находит способ, чтобы помочь Марселю узнать, откуда у него в голове эти воспоминания, кто он вообще такой и что с ним происходило до всего этого.

А что это за способ - можете узнать в моей группе «Рок-опера „Шарлатан“» в ВК! Там как раз следующая песня «Убежище Шарлатана» будет посвящена первой встрече Шарли и Марселя.

Иллюстрация из сообщества в ВК «Рок-опера Шарлотан», художник – Вера Юрлова

- То есть рок-опера названа в честь Шарли? А почему главный герой не он, а Марсель?

- Они оба главные герои. Первый акт будет посвящён полностью Марселю, именно его прошлому, тому, кто он есть. А уже второй акт будет посвящён Шарли, потому что они, спойлер, братья, и они связаны друг с другом, как Земля связана с Луной. То есть они друг без друга, в принципе, не должны и не могут существовать. Когда Марсель узнаёт всё о своём прошлом, его обновлённая версия должна будет помочь Шарли разобраться со своими тараканами в голове и обрести уже какой-то свой покой.

— То есть рок-опера будет про магию?

— Ну да, сеттинг магический. Я для этого проекта придумала свой пантеон богов, потому что не хотела опираться на то, что было придумано до меня. Чтобы, возможно, аллегорично показать самую главную тему, которую я хочу раскрыть в проекте, - а именно про взаимоотношения между родными и близкими людьми, когда рушатся мосты, и что можно сделать для того, чтобы их исправить.

— В посте своего сообщества от 22 сентября 2024 года ты написала о том, как заказала аранжировку для своего первого релиза, но упомянула, что в сюжете это песня пятая. Почему песни выходят не в том порядке, в котором они должны идти по сюжету?

— Раньше песни выходили не в хронологическом порядке, сейчас я уже отошла от этой тенденции, потому что мне хотелось записать всех актёров, которых я хотела бы видеть на ролях  персонажей, чтобы послушать, как они вместе звучат.

И когда я уже для себя поняла, что всё звучит хорошо, то начала… ну, как начала - начну выпускать песни в хронологическом порядке. Вот как раз сейчас я коплю на релиз, это уже по счёту пятая песня, но по факту она будет вторая. «Убежище Шарлатана», о котором я говорила ранее, как раз будет идти второй после «Снега».

— Почему не подождать, когда первая песня будет готова, чтобы слушатель вообще понял о чём опера?

— Возможно, можно было бы сделать так, чтобы выпускать песни в хронологическом порядке, но я также опиралась на опыт своих коллег - рок-оперы «Олонион», которую делают мои подруги Елена Буга и Анастасия Филатова по своему сюжету. Они тоже выпускали песни не в хронологическом порядке, при этом поясняя в каждом посте, что конкретно будет происходить в той или иной песне и какая она по порядку.

Девочки объясняли это тем, что «ловят вайб» на определённую песню и выпускают именно её. У меня, в принципе, так же. То есть я хочу, допустим, выпустить определённую песню с определёнными персонажами, потому что у меня, во-первых, нашлись актёры, и во-вторых, у меня есть настроение для этой песни.

— Можно ли это сравнить с тем, как музыканты, которые делают пластинку, выпускают синглы для раскрутки своего альбома и для этого выбирают, на их взгляд, самые хитовые песни?

— Да, вполне можно это так объяснить, потому что все эти четыре песни важны для сюжета, показывают основу самого действия, именно эмоции персонажей, рассказывают немного о них самих, об их отношениях. То есть нас уже знакомят с «внутрянкой» героев, так сказать, с тем, кто они такие, как они показывают себя на людях и что они чувствуют, и уже от этого будет удобнее отталкиваться, когда ты будешь слушать другие песни.

— А расскажи для непосвящённых, «Олонион» - это известная опера?

— В узких кругах она довольно известная, да. У них недавно вышел первый акт.

— А они из Иркутска?

— Нет, они из Москвы.

— То есть можно сказать, твою рок-оперу тоже знают в таких узких кругах?

— Я бы не сказала, что знают именно в том кругу, в котором я хочу. Допустим, среди иркутских косплееров, на чьих фестивалях я часто провожу презентации работ, продаю мерч, меня уже иногда узнают. Без должной скромности скажу.

— В начале твоей работы у тебя уже был готов сюжет, но за эти почти два года он мог претерпевать разного рода изменения. Скажи, как сильно изменился замысел, сюжет?

— Замысел, в принципе, и не менялся. Идея, как была о семье, о прощении, так и осталась. Изменился именно способ повествования. Если в первом варианте сценария Шарли просто рассказывал Марселю его историю, то в новом сценарии каждый персонаж говорит о себе сам через мини-песни.

То есть, опять проспойлерю для тех, кто не дождётся «Убежища Шарлатана», у Марселя условно есть ключ к его прошлому. Буквально ключ, который может открывать двери. И он буквально открывает дверь, любую физическую, заходит в неё, и там показывается именно его воспоминание, что он пережил, и всё в формате какого-то номера.

Вот, допустим, у меня вышла песня «Начало мира». Это как раз идеальный пример того, что я хотела показать - историю создания мира рок-оперы. Её рассказывают как раз три персонажа: Агат, Адриан и Пир.

— Это тоже главные герои?

— Адриан и Пир, конечно, играют свою роль, но они не главные герои, они, так сказать, катализаторы сюжета. То есть из-за них происходит всё действие.

— Как думаешь, песни, которые ты выпустила и будешь выпускать, без посещения твоих соцсетей, простой обыватель, который захочет послушать твою оперу, поймёт, о чём она?

— Сейчас вряд ли. Потому что у меня мало песен. Но я думаю, что как только выйдет первый акт, именно все 12 треков, которые я планирую, сюжет должен быть, в принципе, понимаем. Просто сейчас он разорван по кусочкам. Потому что я всё-таки не большая корпорация или музыкальный лейбл, который выпускает масштабный проект. Я обычный человек, поэтому всё идёт немножко медленно, к сожалению.

— Несмотря на всё это, за эти два года у тебя уже сформировалась небольшая команда из актёров и композиторов. Скажи, у них до твоего проекта уже был опыт участия в создании подобного?

— Именно в рок-опере нет. Но мой композитор Арон сам играет в рок-группе, насколько мне известно. Моя подруга Вероника Неудачнина, которая в проекте поёт за героиню Флёр, участвовала в фандабберских группах. Я объясню, что это. Знаешь же, есть песни вокалоидов (Хацуна Мико и т. д.). Ника со своей командой переводила песни и пела их на русском языке. Ещё одна моя подруга Хангри Хангариан до этого тоже пела в любительской рок-группе. Сейчас она поёт в основном сольно, ну и выступает как косплеер.

Ещё два актёра: Иван Шухин, который поёт за Марселя, как актёр участвовал в проекте «ZeroVoice», который переводил «Epic the Musical» и пел в нём за Гермеса, и Алексей Омут, который поёт за Шарли, тоже выступал в рок-группах. Так что в основном ребята поющие, но до этого они не участвовали в таком действе, как рок-опера.

— Это твой первый проект. Ты автор без опыта и, не сказать, что с большими связями. Как ты затащила к себе Ивана Шухина на роль озвучки? Поясню для незнающих. Он известный актёр озвучивания, режиссёр дубляжа и переводчик. В его портфолио множество популярных отечественных и зарубежных проектов, например, недавно нашумевший мультсериал «Удивительный цифровой цирк» от «Glitch», в котором он являлся одним из режиссёров официального дубляжа и подарил голос одному из главных персонажей — Королёру. Как ты его затащила к себе в оперу и вообще, где ты ищешь актёров озвучки, если это не какие-то твои друзья, а тебе нужны именно профессионалы?

— Да, с Иваном Шухиным, в принципе, никакого секрета не было. Я нашла его в «ZeroVoice» и написала: «Иван, я пишу рок-оперу, мне нужен актёр на роль персонажа. Вы хотите попробовать?» Он сказал: «Да, давай, конечно». Я ему скинула песню, он мне записал. С этим, конечно, тоже связана интересная история: человек в 5:00 утра по своему времени записал мне демоверсию «Снега», потому что до этого долго не отвечал. Потом я его спросила: «Иван, где демка?» Он ответил: «Ой, извини, у меня было много дел, вот твоя демка». В итоге он мне записал саму песню, даже попробовал начерновую её свести. Так что, в принципе, никаких сложностей с тем, чтобы привлечь Ивана, не было. Он открытый человек, я ему написала, он согласился.

Чтобы найти актёров, я смотрю группы, в которых состоят актёры озвучки, или смотрю каверы в интернете. Если мне человек нравится и есть его контакты, я ему пишу и предлагаю поработать. Ну, а также я частенько смотрю именно поющих людей на Kwork - сайте для фрилансеров. Там люди, которые поют или пишут музыку, часто выставляют свои услуги для широкой аудитории - например, написать песню на праздник или ещё что-нибудь. Таким ребятам тоже пишешь, предлагаешь спеть в проекте, они обычно тоже соглашаются.

— Существуют какие-нибудь сайты, на которых актёры выставляют свои резюме и ищут сами подобные проекты? Грубо говоря, «Авито» для актёров.

— Я о таком не слышала. Даже мои коллеги «Олонион», Настя, Лена, они в основном ищут актёров по группам или театрам. У молодых московских актёров есть свои группы и свои агенты, которые, собственно, этим и занимаются.

— Хорошо. Есть выражение «всё новое - это хорошо забытое старое». Так уж повелось, что разные культуры всю историю что-то перенимали друг у друга, и писатели, композиторы, художники при написании своих работ какой-то опыт перенимали. А чем ты вдохновлялась?

— На создание пантеона богов и способа раскрытия истории меня вдохновляла греческая мифология - то, как греки объясняли разные жизненные ситуации действиями богов. И ещё на соединение обычного мира и волшебного меня вдохновил Гофман и его «Золотой горшок». Не сказать, что у меня будет точь-в-точь так же, просто мне понравилась атмосфера и захотелось добавить чего-то такого.

— А рок-оперы, тот же самый «Олонион», на тебя влияние оказали?

— Да, большое влияние. Лена с Настей, считай, тоже не имея больших денег, начали делать проект, и у них так классно получается. Случай был: сижу у них в комментариях, читаю какой-то пост и пишу: «Блин, какой здоровский у вас проект! А мне вот тоже хочется чего-то такого. Но я боюсь начать». Мне Лена Буга отвечает: «Так, а чего бояться-то? Бери и сделай!» Я посидела, подумала: «А правда, чего бы не начать?» И вот я здесь.

— Ты студентка, тебе 20 лет. Где ты находишь деньги на создание рок-оперы?

— С миру по нитке собираю. Просто откладываю с личных расходов и работаю.

— Сколько человек вообще должен вложиться, чтобы создать рок-оперу?

— Вам этого никто не скажет, конечной цифры нет, потому что цены меняются каждый раз. Допустим, ты мог заказать аранжировку за 3 000 сегодня, а завтра ты её закажешь за 7 000, и никому ничего ты предъявить за это не можешь. Мир меняется, цены меняются, надо уметь подстраиваться под это.

— Сколько ты ещё будешь заниматься созданием рок-оперы? Что из себя представляет завершающий этап её создания, после которого ты можешь понять, что проект готов?

— Ну, я не знаю, будет ли у меня конечный результат. Знаете, когда всё уже сделала и к этому проекту никогда не вернусь. Ничего насчёт этого сказать не могу. Лично для меня пока что это завершение первого акта, на это уйдёт ещё года три, наверное, с моими темпами, потому что денег мало. Так что пока у меня рубеж - через три года завершить первый акт и начать писать второй. Возможно, у меня где-то на периферии есть мысль, такая далёкая мечта - создать свой любительский театр и поставить «Шарлатана» там. Как я сказала своей подруге: «Если ни один театр не хочет ставить твой проект, создай театр и поставь его сама».

— У начинающего автора есть возможность поставить свою оперу у нас в городе? В Иркутске вообще есть площадки для того, чтобы провести такое мероприятие?

— Площадку-то можно найти, тот же самый Дом молодёжи или ещё какое-нибудь место. Были бы деньги, было бы желание. Если автор захочет сам поставить свой проект, он сделает это сам. А вот театров я не знаю. Я в этой кухне не варилась и не могу предположить.

— Как записываются арии персонажей? Если вокалист из другого города, как ты контролируешь процесс записи песни?

— Я не контролирую процесс, на самом деле. Допустим, Алексей Омут и Иван Шухин - они люди профессиональные, я им доверяю. Они могут скинуть демо, я могу их подкорректировать, где-то сказать: «Эмоций немного поменьше» или «Звук погромче», - они меня понимают и исполняют так, как нужно.

У меня был ещё очень интересный случай: я записывала свою знакомую на песню «Чего ты хочешь?». Сама знакомая была в Перми, а я в Иркутске, и мы держали контакт через «ВКонтакте». Она присылала мне кружки, как записывает песню, сняла для меня отдельное видео, я утвердила, заплатила человеку, который её записывал, - и, собственно, мне скинули демки, и всё. Так что я сама процесс не контролирую, но у меня есть люди, которым я могу доверять. Поэтому на этот счёт не переживаю.

— То есть ты ещё оплачиваешь студии из других городов?

— Ну, не всегда. В случае с Иваном Шухиным и Алексеем Омутом я студии не оплачиваю.

— Люди, исполняющие роли в опере, будут играть своих персонажей на премьере?

— Мне кажется, скорее нет, чем да. Даже если будет премьера в Иркутске в каком-нибудь любительском театре, я всё равно, даже при очень сильном желании, не притащу актёров Шарли и Марселя сюда ни за какие деньги.

— Кто за что отвечает в твоей команде?

— Арон пишет аранжировки, Вероника Неудачнина, Иван Шухин и Алексей Омут исполняют роли. Моя подруга-художница Вера Юрлова рисует обложки и арты к постам.

Обложка песни «Начало мира», художник – Вера Юрлова

— «Шарлатан» - твоя первая большая работа. Какие ошибки в процессе работы ты допускала и что посоветуешь авторам, которые только начали создавать свою рок-оперу или другой большой проект?

— Не бойтесь писать людям. Максимум, что вам сделают, - это откажут: «Нет, я не хочу, но удачи желаю». Не стоит стесняться писать людям, если у вас уже есть какой-то материал или идея. Не так, что ты пишешь в личку Николаю Баскову: «Здравствуйте, Николай, я хочу написать рок-оперу. У меня нет ни музыки, ни сценария, ничего, но я хочу, чтобы вы там пели». Нет. Когда у тебя есть материал, сценарий, идея, в общем, есть что артисту предложить, - ты можешь написать ему и предложить поработать. Велик шанс, что за свой гонорар он согласится.

— Судя по твоим ответам в комментариях за 2024 год, первую песню ты заказала без вокальной мелодии. По сути, аранжировщик написал всё сам. У тебя вообще есть музыкальное образование?

— У меня нет музыкального образования, потому я плачу Арону за то, чтобы он писал музыку. Просто в тот раз я облажалась и заказала музыку без вокальной дорожки. Артист не понимал, как ему петь, подстраиваться под мелодию. Мне тогда тоже за денежку помогла Лена Буга, она написала вокальную дорожку, и я впредь таких ошибок не допускала.

— То есть можно написать оперу, не разбираясь в музыкальной теории от слова «совсем»?

— Каждому своё. Если ты очень хочешь что-то сделать, можешь найти человека, который разбирается в музыке и может тебе помочь. Можно вникнуть в процесс и подробно расписать, как всё должно звучать. Допустим, у ребят из «Олониона» Лена тоже немного разбирается в музыке. Ты можешь разобрать сольфеджио, музыкальную теорию и сделать свой проект. Тут у каждого по-разному. У меня вот так.

— Что делать, если ты заказал у человека аранжировку, он её сделал, но в конечном результате чего-то не хватает или звучит не так, как задумано? Что делать, если итог не удовлетворил?

— У нас с Ароном работа такая: он мне скидывает результат, я его согласовываю. Если мне что-то не нравится, я отправляю на доработку, он доделывает и присылает готовый результат. Просто надо проверять прежде, чем отправить деньги аранжировщику. Ты должен убедиться, что у тебя всё уже звучит так, как задумано.

— Как ты без музыкального образования объясняешь Арону свою задумку, у тебя есть какая-то музыка в голове или что-то схематичное?

— Как вышло со «Снегом»: я нагенерировала музыку в нейронке и говорю: «Вот нам нужно что-то такое же зажигательное». Он такой: «Всё, хорошо, я понял». А если нет какого-то примера, я описываю настроение, как это должно звучать бытовым языком. То, что я говорю: магазин должен как бы петь, двери стучать, шкафчики хлопать, и это должно как-то совмещаться с музыкой.

С «Началом мира» - знаешь, наверное, песню Муз, которую рассказывали о подвигах Геркулеса в начале диснеевского мультика, - было по-другому. Я отправила эту песню, сказала, что вот нам нужно что-то такое по мотиву. Он такой: «Хорошо, я понял». Не списывать с музыки Диснея, а по настроению и форме должно быть что-то такое.

— Арон пишет музыку по большей части сам. Он будет  указан как автор?

— Я его указываю в песнях как автора музыки. Мы делим с ним права 50 на 50, мы пишем в соавторстве.

— Арон может исполнять эти песни на концертах отдельно от тебя?

— Вполне себе, но я не знаю, будет он так делать или нет. Даже если будет, я не против.

— Ты заикнулась про нейронку. Довольно щепетильная тема сейчас. Ты работаешь с нейросетью для создания музыки уже два года?

— Нет. Я с нейросетью работала только один раз при написании «Снега», потому что мне нужен был какой-то пример, чтобы объяснить Арону, что хочу, а примеров всё никак не находилось. Вот я скинула в нейронку текст и такая: «Придумай мне что-нибудь интересное». Вот она придумала, в принципе. Я скидываю пример Арону и говорю: «Вот нам нужно что-то такое».

Ещё я использовала нейросеть для генерирования картинок для постов. Но опять же делала это потому, что у меня всё-таки одна художница, и она не резиновая, я захотела её немножко пожалеть, чтобы не нагружать работой.

— А ты разбиралась, как вообще работает нейросеть с музыкой? Ты просто кидаешь текст, и всё готово? Или ты задаёшь жанр, инструменты и ритм?

— Я делала до этого в «Suno» аранжировку. Задала то, что мне нужен рок, скинула текст. Больше я, в принципе, ничего не меняла. Мне просто нужен был пример.

— Вопрос об авторстве. Можно ли записать создателей нейросетей в соавторы музыки?

— Я видела нейронные рок-оперы, когда нейронка пишет музыку авторам, но я не встречала, чтобы именно создателей самой нейросети записывали в соавторы. Нейронку - да. Допустим, вокалист - какой-нибудь Коля Васечкин, музыка - «Suno».

— А такие нейросетные рок-оперы пользуются спросом?

— Я знаю, есть у художницы Валтор нейронный мюзикл по «Воркрамеру», и  её подписчики этот мюзикл слушают.

— Вообще, как относишься и к таким нейро-рок-операм, и вообще к явлению нейротреков в топах музыкальных чартов?

— Меня, честно говоря, это расстраивает. Я считаю, что автор может использовать нейронку в качестве помощника или примера, чтобы объяснить композитору именно то, что он хочет. Но делать песню полностью нейронной - это неправильно, у нас творчество! Творчество - это часть души, а если ты ни капли души не вкладываешь, максимум в текст, а всё остальное за тебя делает нейронка, - извините, какое это творчество?

— Судя по выступлениям на разных мероприятиях, ты хочешь свою рок-оперу раскрутить и из тесного круга слушателей её вытолкнуть, да? Как ты раскручиваешь рок-оперу?

— Ну, помимо выступлений на презентациях и на мероприятиях с песнями, я также пытаюсь раскрутиться с помощью ВК-рекламы, именно на прослушивание. Также я думаю заняться полноценным маркетингом, даже нашла специальное агентство, которое этим занимается. Но мы пока не оговорили толком, как будем сотрудничать. Вернее, они мне предложили идеи, но опять же на них нужны деньги. Поэтому моя цель сейчас - заработать. Деньги у нас - извечная проблема.

— Ты платишь организаторам фестивалей за презентацию своей рок-оперы?

— Нет, это предоставляется просто так. Ты можешь просто прийти и выступить. Организаторы для этого создали специальный блог. За это им огромное спасибо, иначе я не знаю, что бы делала.

— Ты выступаешь на разных фестивалях с презентацией своей оперы, также тратишь деньги на производство мерча и его продажу. Вообще подобные меры привлекают к проекту нового слушателя?

— Да, на последнем мероприятии привлекла пару подписчиков в свой проект и также познакомилась лично с теми, кто следит за мной давно.

Фото Артема Шлепкина

— Какой ты видишь свою целевую аудиторию?

— Как мне говорит мой «BandLink», моя целевая аудитория - это женщины от 18 до 24 лет.

— Мерч может окупить сам себя или какую-то часть расходов на рок-оперу?

— Когда как. На прошлом «Кефире» мы вообще в жуткий минус ушли, к сожалению. А вот на «Литконе» - в небольшой плюс. Так что смотря какое мероприятие и какая проходимость.

Презентация оперы на Арт-маркете «Кефир», фото Hungry Hungarian

— Что входит в твой мерч? Чем вы торгуете?

— В первую очередь, открытки, значки. Недавно сделали блокноты с китайским верёвочным плетением. Я лично произвожу магнитики и занялась созданием браслетиков.

— А аватарка в соцсетях оперы - это её логотип?

— Да, путеводная звезда. Не просто звезда, это ключ со звездой, который открывает двери к прошлому и ведёт в светлое будущее.

— Скоро рок-опере «Шарлатан» исполнится два года. Будут ли организованы какие-нибудь события в честь годовщины?

— Да, планирую розыгрыш. Мы в моей группе вместе с подписчиками пишем сборник сказок по «Шарлатану». Это истории, которые я хочу рассказать о персонажах, но они не поместятся в хронометраж рок-оперы. Поэтому я делаю из этого отдельные рассказы. Первые пять, которые мы пишем с моими подписчиками, будут доступны в группе. Ещё пять дополнительных рассказов я напишу отдельно и хочу выпустить книжкой и разыграть её на два года «Шарлатану» вместе с коробкой мерча.

— А книжка будет электронная или под обложкой?

— Хочу напечатать с обложкой, со страничками, чтобы осталась физическая память.

— Уже договорилась с каким-нибудь издательством насчёт этого?

— Есть специальные сервисы для самоиздания, буду у них печатать.

— Как я понял из ВК, ты - активный творческий деятель нашего города. Выступаешь на разных городских событиях. Расскажи про свои хобби подробнее.

— Помимо «Шарлатана», я немного опять возвращаюсь к писательству. Немножко пишу для себя, пока что в стол, но надеюсь, это когда-нибудь перерастёт в полноценную книгу. Также я пою на всяких косплей-фестивалях. Давным-давно я выступала с косплеем, хочу тоже к этому как-то вернуться.

— Рассказы, которые ты пишешь в стол, и прочие произведения - они как-то связаны между собой? Сейчас же есть мода создавать свои вселенные.

— С «Шарлатаном» связи нет. Наклёвывается один проект. Я очень надеюсь, что он всё-таки будет представлен публике, так как с «Шарлатаном» связан одной вселенной. Но пока ничего не могу об этом сказать, он ещё не готов.

— Расскажи про косплей. Как вообще у нас в Иркутске развита эта среда?

— У нас очень много мероприятий проводится интересных, на которых я участвую как создатель мерча, автор проекта. Среди косплееров можно найти единомышленников, которым твоё творчество нравится. И всегда приятно встречать людей, которые хвалят тебя, говорят: «Какой ты классный!»

— Многие в нашем городе негативно относятся к косплейщикам. Плохие слова в их адрес я слышал даже не от людей старшего возраста, а от молодёжи, своих ровесников. Чем это вызвано?

— В основном косплееры - это дети, они не всегда бывают тихими или послушными, ведут себя как дети, собственно. И многих людей это раздражает. Большинство косплееров - нормальные люди, которые никому не мешают, ходят на свои мероприятия, костюмы показывают, хорошо проводят время с друзьями. То есть все эти истории, которые могли тебе рассказывать про косплееров, - это буквально капля в море от всего нашего движения.

Косплей на Хозяйку дома снов из альбома «Метагерой» группы «The Meto». Фото Cristina Daberian

— Что будешь делать после того, как выпустишь первый акт?

— Продолжу творить (Мария чихнула). Видишь, правду говорю. Я такой человек, который без творчества жить вообще не может. У меня есть уже пара идей для книг, на две или три, одну из которых я прямо сейчас стараюсь писать. Не знаю, будет ли это новая рок-опера, книга, косплеерский проект, мерч… Это будет всё, что угодно, но явно не положу лапки и такая: «Ну всё, дело всей моей жизни свершено, можно отдыхать». Вот такого явно не будет.

Егор Ледовский, для Глагол38

Возрастное ограничение: 16+

В наших соцсетях всё самое интересное!